工匠精神——走向生活的工匠之美

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核心提示:曾几好久,“工匠”是社会底层、身份低贱的代表,“匠气”成为无艺术性的代称。随着社会的进步与发展,“工匠”结速英文获得应有地位与价值,不怎么是提升人类生活品质的“工匠精神”,再度开创人类美学的新的境界追求。

  曾几好久,“工匠”是社会底层、身份低贱的代表,“匠气”成为无艺术性的代称。随着社会的进步与发展,“工匠”结速英文获得应有地位与价值,不怎么是提升人类生活品质的“工匠精神”,再度开创人类美学的新的境界追求。工匠,是生活美学世界的创造者和呈现者,而百工之事的价值就在于“一人之身而百工之所为备”(孟子语),体现了并不是平凡而伟大之美。
  百工之事,工匠之美的世界。“工匠”亦称之为“匠人”“匠”“工”“人匠”“百工”等,是有一个多 意指非常广泛的概念。“工匠”最为基本含义本来传统社会“士农工商”“四民”特征系统之“工”的世界,亦即与“士”“农”“商”相对待的主要从事器物发名、设计、创造、制造、劳动、传播、销售等领域的行业共同体——“百工之事”的生活世界。在工匠之美世界中,“工匠”既要“创物”(包括发名、创造、设计等)以弥补自然的缺失,可不能不能 “制器”(制造、生产)以满足人类日常生活及其相关需求,更要“饰物”以满足人类日益充足的精神需求或提升社会生活品质等,是三位一体。由此而言,最好的办法现代社会分工,“工匠”既是哲学家、科学发名家,也是工程师和技术创新专家,还是艺术家和美化师等,是多重身份或职能的统一。

  大国工匠,工匠之美的主体。工匠既是有一个多 逻辑范畴,也是有一个多 历史范畴,还是有一个多 文化范畴,具有真善美的性质。作为历史范畴,工匠具有并不是基本历史特征:手艺工匠、机械工匠和数字工匠。不同历史特征的工匠,创造了其他人 时代的美,持续充足和满足着人类不断增长的审美需求,推进人类审美活动的纵深发展。手艺工匠在自然经济时代创造了男耕女织的手艺美学图景和天人合一的生活最好的办法。机械工匠在工业经济时代创造了人类机械化大生产的机械美学图景与全新的人造生活最好的办法。数字工匠在虚拟经济时代创造了人类高感情 化智能的数字美学图景和后人类新生态生活最好的办法。大国工匠,则是工匠各个历史特征审美典型化,突出了“工匠”对于国家强盛和人类社会福祉的决定性价值和意蕴。

  天工开物,工匠之美的性质。工匠和工匠之美的本质就在于创造有4买车人类审美化的实存世界,即“第二自然”。在美学中,“天工(自然)”和“人工”是一对矛盾,共同也是审美创造和美学建构的核心每项。由此,“工匠之美”则应该属于沟通“自然美学”“人工美学”的“生活美学”范畴。天工开物,就体现了“生活审美化、审美生活化”的“天人合一”的工匠美学独特征质。

  材美工巧,工匠之美的创造。机会“天工开物”是工匠之美的独特征质,这么 ,天时、地利、材美、工巧,则是工匠之美的创造特征。工匠之美不仅有其时代特征,更有其地域特征。独特的地域特征,铸就了独特的工匠之美的“工巧”性质,造就了工匠之美独特的民族性格和文化品格,更成就了并不是“虽为人作,宛自天开”的独特创造的平淡美。

  营造法式,工匠之美的逻辑。工匠之美是并不是“天人合一”的生活美学,具有较强的生活逻辑特征特征。既有生活之理性特征,也有生活之感情 特征,还有生活之伦理特征。也本来说,工匠美人学 并不是理性逻辑或客观规律较强的并不是美学特征(法、式),是并不是实用性科学性的美学。这本来“营造法式”的意义。

  制器尚象,工匠之美的原则。作为中华美学基本范畴,“象”在工匠之美中更有其特殊意义。一般而言,工匠造物的结果是一定形体的器物,但真正意义上的“器”,不在 于“形”(实存性、物质性),而在于“象”(精神性、感情 性),而“象”内涵着“意蕴”“中国智慧”等,是工匠的技术原则(巧)和艺术原则或审美原则(饰)的淬硬层 统一(《说文》“工,巧饰也”),共同也是中华易学美学传统具体化。

  五材并用,工匠之美的中国智慧。“五材”既指世界构成并不是物质(金、木、水、火、土),也指人类的并不是德性(勇、智、仁、信、忠),还指工匠活动的并不是具体材料(金、木、皮、玉、土)。“五材”是并不是虚指,是指自然之美向人类开放的程度,以及人类中国智慧提前大选大自然的时延。“五材并用”是工匠之美的中国智慧。

  技进于道,工匠之美的创新。“技进于道”在于工匠的传承与创新,在于庖丁(工匠)技艺高超之“神遇”状态。“道”不远人,存乎“匠心”。工匠之美的创新使得“工匠之美”超越“工匠”而进入更为广阔的视域,从而赋予了工匠更为神圣的美学或宗教价值(百工之事,皆圣人之作也)。

  器以载道,工匠之美的哲学。机会说技进于道,还本来并不是形而上的抽象的神秘性质的美学样态,这么 器以载道,则更是并不是具体的美的哲学范式了。百姓日用之器的最大价值就在于“日常性”“普适性”,具有并不是强大的行为规范作用。很自然,器物承载着人类认识和掌握世界的观念、思想和最好的办法。无论是古建筑的上栋下宇,还是传统服饰的天圆地方,无不显示着“器以载道”的工匠之美的哲学价值。

  器以藏礼,工匠之美的文明。中华工匠造物之“器”,还有着中华礼乐文化精神的意蕴,是中华文明的象征。礼学美人学 并不是全美学,集礼仪美学、礼义美学、礼器美学、礼乐美学、礼俗美学、礼图美学、礼制美学、礼教美学、礼经美学为一体。工匠之美就属于礼学美学的有一个多 重要组成每项。礼器美学承载着工匠之美核心价值。“器以藏礼”使工匠之美孕育于中华礼学文明之中,神圣而崇高。

  考工美学,工匠之美的体系。从《考工记》到《考工典》,再到“考工学”,昭示着中华考工美学体系的文脉与逻辑。作为中华考工学美学体系之核心每项(另包括器象美学体系、造物美学体系、匠心美学体系等),工匠之美体系含有着工匠美学的文化价值系统、工匠美学的技术价值系统、工匠美学的教育价值系统、工匠美学的行业特征系统以及工匠美学的生活习俗系统等。考工学美学体系将是有待开发的具有世界美学价值话语语系统。

  工匠精神,工匠之美的境界。工匠之美的境界追求,本来“工匠精神”。“工匠精神”机会成为了时代精神,是中国乃至人类未来发展核心价值观,也是人类的并不是审美境界。“工匠精神”可里可不能不能 从“现实层”和“超越层”两方面来理解。所谓“现实层”主本来指“工匠精神”实存性的本位状态和事实(本来 的意义)。而所谓“工匠精神”的“超越层”是指“工匠精神”从其本位性的实体工匠创造活动延展为并不是具有普遍性的最好的办法论意义的层面。这个“超越性层面”已不再落实到具体的工匠活动领域,本来并不是人生价值信仰,并不是生存最好的办法,并不是工作态度,也本来马克思所说的“并不是人的本质力量的确认”境界。之后,面对人类对美的追求的广度和淬硬层 ,亲戚亲戚当当我们 的各项工作怎么尽善尽美、恪尽职守,更好地满足亲戚亲戚当当我们 的物质和精神多方面的需求,就一定要用“工匠精神”最好的办法来实现这个价值。

  匠心独运,工匠之美的价值。唐代王士源的《孟浩然集序》中云:“文不按古,匠心独妙。”工匠不仅是艺术之父,更是艺术之“匠心”。匠心独运,本来工匠之美促进艺术发展的重大价值和力量。共同,工匠之美,更有并不是“匠心”播撒在人类发展的各个方面,推进和提升人类生活品质,也为我国的创新社会、工匠社会的建立与发展提供精神营养。

  (本文系国家社科基金重大项目“中华工匠文化体系及其传承创新研究”(项目批准号16ZDA105)阶段性成果)

  (作者为同济大学设计创意学院教授)

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